關于弦碼雜音的檢查和處理：

1）用弦的三點平面檢驗可以發現，弦碼是略高于弦的上下二個固定點的。（這樣就可以排除弦碼過低的問題）
2）重擊可以聽到很嚴重的雜音，但用螺絲刀用力頂住靠在碼釘上的弦后，雜音消失了，音質變得純凈，因此可以通過這個方法判斷，弦碼平面上低下高，和弦的走向貼合度有偏差，上虛下實，弦振動，鋼絲和弦碼的上平面發生摩擦出現雜音。處理的方法很簡單，徹底松弦，在弦的上碼釘處的下面墊薄呢或薄木片即可解決雜音問題。

鋼琴共振雜音與處理辦法：

1)與室內擺放的物品共振：這種琴音共振一般仔細聆聽就能判斷確定出共振雜音產生方位，只要找到與鋼琴產生共振物品把它重新安置擺放好就好了。

2)鋼琴體內共振：1、鋼琴內部雜物共振，仔細聆聽判斷出方位并找出雜物;2、仔細查看鋼琴各部件螺絲、譜架及鍵盤蓋軸架軸釘是否松動：當用止音棍或手指按住松動螺絲部位或調整譜架、鍵盤蓋的位置雜音即消失的話可以將：螺絲擰緊，有必要的話可把譜架、鍵盤蓋軸釘取出來稍微砸扁、弄彎一些再安置回去。

3)鋼琴音板或頂蓋等接縫處開膠：用工具或手頂緊音板或頂板接縫處雜音即消失的話，可以：將開膠接縫處鉆一小孔往里面注入些膠液。

怎樣處理鋼琴琴弦雜音：

琴弦引起的雜音一般都是“咝咝”聲，用手按住琴弦雜音就立刻消失。

(1)琴弦相互碰擊：由于過于靠近的弦軸孔導致兩弦接近，彈奏時相會蹭發出咝咝聲。修理方法：用工具劈開相蹭的兩根弦，琴弦難以劈開的話可從弦枕以上用螺絲刀劈開，并用絆呢條把琴弦之間分開。

(2)琴弦間有雜物：琴弦間或與琴馬之間有雜物，琴弦振動時會碰到雜物而發出“咝咝”聲，只要及時將這些雜物清理就好了。

(3)壓弦條和琴弦磨蹭：壓弦條不緊讓和弦相蹭產生雜音，在弦枕上方用螺絲刀抵緊雜音隨即消失的話，將壓弦條螺釘擰緊即可。

(4)壓弦條螺釘與琴弦磨蹭：琴弦與壓弦條螺釘過于靠近也會相蹭產生雜音。只要用呢布墊在琴弦和壓弦條螺釘之間即可。

(5)別弦釘和琴弦磨蹭：松動或位置不對的別弦釘不能有效別住琴弦則會有雜音，別弦釘如果用螺絲刀抵住雜音即刻消失即的話，將別弦釘位置糾正或擰緊即可。

(6)弦碼與琴弦磨蹭：弦碼與琴弦過高，與琴弦有效振動段接觸產生雜音。只要將弦碼與琴弦不應接觸部分削去即可。

(7)制音器與琴弦磨蹭：多發于中低音弦列交叉處，下層弦列制音器過于靠近上層弦列的琴弦。只要調整下層弦列制音器位置即可。

(8)低音纏弦過松：纏弦銅絲過松導致沙音。將弦在根部取下擰緊幾圈再掛到掛弦釘上;用尖嘴鉗子夾一夾纏弦松的部位;砸扁纏弦松的部位后裝上，這些方法如果都不行那只好換弦了。

一   個別音長鳴 

1.琴鍵不起      
2.制音器左右相碰   制音器    
3.勺釘向前彎曲   聯動器    
4.制音鐵絲向后彎曲   制音器   
5.制音器彈簧折斷或脫出   制音器   
6.制音呢因硬化而失效   制音器    
7.制音頭歪斜   制音器    
8.軸架過緊   軸架    
9.制音頭脫落   制音器  

二   踏下制音踏板后琴鍵不靈活  
1.托木位置靠后 聯動器  
2.卡釘過高  琴鍵   
3.頂桿頂部潤滑材料被磨掉  聯動器    
4.頂桿頂部有棱角 聯動器    
5.轉擊器的表面粘有殘膠或其它異物  轉擊器  

三   琴鍵按下后不能恢復（或恢復過慢） 
1.攀帶鉤、托木桿或聯動頂桿彎曲，碰著旁邊的擊弦機部件   聯動器 
2.托木偏后不能接住制動木，影響頂桿復位 聯動器    
3.聯動頂桿頂端摩擦過大  聯動器    
4.轉擊器皮革有殘膠或其他異物  轉擊器    
5.軸架過緊  軸架    
6.軸釘露出，與相鄰零件相碰  軸架    
7.鎖門檔離琴鍵太近  鎖門檔    
8.琴鍵被異物卡住     

四   琴鍵運動沉重、不靈敏   
1.弦槌與相鄰弦槌存在相互摩擦、但不影響擊弦   轉擊器   
2.攀帶損壞，導致弦槌復位不到位   轉擊器    
3.轉擊器彈簧脫位（尚未完全脫出）   轉擊器    
4.轉擊器氈（底呢）過薄   轉擊器    
5.轉擊器軸架的軸釘緊澀   轉擊器    
6.聯動頂桿頂端摩擦過大   轉擊器  聯動器    
7.聯動桿軸架的軸釘緊澀   聯動器    
8.聯動器頂桿軸架的軸釘緊澀   聯動器    
9.勺釘凸面不光滑、摩擦過大   聯動器    
10.勺釘過于接近制音桿呢  聯動器    
11.聯動器頂桿軸架軸釘脫出、與相鄰的擊弦機部件相碰觸產生摩擦   聯動器

五   琴鍵觸感偏重   
1.勺釘位置調節不當，過于接近制音器  聯動器   
2.聯動桿軸架的軸釘緊澀  聯動器    
3.聯動器頂桿軸架的軸釘緊澀  聯動器     

六  擊鍵時不發音   
1.弦槌與相鄰弦槌碰蹭而不能擊弦（常見于低音部）  轉擊器
2.弦槌被擊弦機支架卡住  轉擊器
3.轉擊器軸架的軸釘非常緊澀  轉擊器
4.轉擊器彈簧脫開、折斷或彈力太弱  轉擊器（制音檔）
5.轉擊器軸釘脫出，與相鄰的擊弦機部件相碰觸而不能正常運動（特別是軸架間距過于狹窄時）  轉擊器
6.攀帶過緊，導致聯動器不能完全落下   聯動器
7.聯動器頂桿軸架的軸釘非常緊澀   聯動器
8.聯動器頂桿軸架開膠脫落，導致頂桿失效   聯動器 
9.聯動器彈簧折斷或彈力太弱   聯動器
10.聯動器頂桿脫出轉擊器底部   聯動器
11.聯動桿軸架的軸釘非常緊澀 聯動器
12.聯動器上的某一部件與相鄰的擊弦機部件相碰觸 聯動器 
13.勺釘損毀失效  聯動器

七   弦槌擊弦后壓在琴弦上，發音悶滯
1.擊弦機調節檔上的調節鈕過高  調節檔    
2.聯動器托木把轉擊器制動木接住過早  聯動器    
3.勺釘位置偏里（或脫落）而導致制音器抬起失效  聯動器   
4.制音桿呢磨損（或脫落）而導致制音器抬起失效  制音器    
5.制音絲桿過于前彎，導致制音器抬起而制音頭不起  制音器  

八   擊鍵第一次發音，第二次不能發音  
1.弦槌復位時與相鄰弦槌稍有碰蹭  轉擊器    
2.弦槌復位時與擊弦機支架有碰蹭  轉擊器    
3.攀帶斷折（或過長）而失效，導致弦槌不能復位  轉擊器    
4.轉擊器軸架的軸釘較緊澀  轉擊器    
5.轉擊器彈簧彈力較弱  轉擊器    
6.轉擊器軸釘脫出，與相鄰的擊弦機部件相卡而不能動（特別是軸架間距過于狹窄時）  轉擊器    
7.聯動器頂桿軸架的軸釘較緊澀  聯動器   
8.聯動器彈簧彈力較弱  聯動器    
9.聯動器頂桿回不到轉擊器底部  聯動器  轉擊器   
10.聯動桿軸架的軸釘較緊澀  聯動器    
11.聯動器上的某一部件與相鄰的擊弦機部件相碰觸卡住  聯動器    
12.制音桿呢磨損，導致勺釘被卡住  制音器   

九   慢速彈奏時正常，連擊則不發音   
1.弦槌與相鄰弦槌碰蹭而不能復位（常見于低音部）  轉擊器    
2.弦槌復位時被擊弦機支架卡住   轉擊器    
3.攀帶斷折（或過長）而失效，導致弦槌復位不到位   轉擊器    
4.轉擊器軸架的軸釘偏緊澀   轉擊器    
5.轉擊器彈簧彈力偏弱   轉擊器   
6.轉擊器軸釘脫出，與相鄰的擊弦機部件有碰觸（特別是軸架間距過于狹窄時）  轉擊器 

7.轉擊器彈簧彈力過強，影響頂桿復位時機   轉擊器   
8.聯動器彈簧彈力偏弱，影響頂桿復位時機   聯動器    
9.聯動器托木接住轉擊器制動木過晚  聯動器    
10.聯動器頂桿脫出轉擊器底部過晚   聯動器
11.聯動器頂桿未能恢復到轉擊器底部的正確位置   聯動器  轉擊器  
12.聯動器頂桿軸架的軸釘偏緊澀  聯動器    
13.聯動桿軸架的軸釘較偏緊澀  聯動器    
14.聯動器上的某一部件與相鄰的擊弦機部件相碰觸   聯動器    
15.制音桿呢磨損，導致勺釘與呢氈有粘連   制音器  

十   大力擊鍵時發音仍然較弱  
1.轉擊器軸架的軸釘緊澀   轉擊器    
2.轉擊器氈偏厚   轉擊器    
3.聯動器頂桿頂端與轉擊器可接觸面偏小   聯動器
4.聯動器頂桿偏低   聯動器    
5.擊弦機調節檔上的調節鈕偏低   調節檔

十一   輕擊琴鍵時不發音  
1.轉擊器軸架的軸釘緊澀   轉擊器    
2.轉擊器氈過厚   轉擊器   
3.聯動器頂桿頂端與轉擊器可接觸面較小、易脫出   聯動器
4.聯動器頂桿過低、易脫出   聯動器    
5.擊弦機調節檔上的調節鈕過低   調節檔

十二   琴鍵行程后半程滯重  
1.轉擊器氈過薄（或破損），導致頂桿與皮革接觸行程過長 轉擊器   
2.聯動器頂桿的頂端摩擦過大   聯動器   
3.擊弦機調節檔上的調節鈕過低   調節檔

十三   擊鍵后弦槌呈連續顫動狀擊弦   
1.弦槌久用磨損，外徑變小，擊弦時弦槌頭不能垂直擊弦而是倒向琴弦轉擊器    
2.轉擊器彈簧脫開、折斷或彈力太弱  轉擊器  （制音檔）    
3.聯動器托木未能穩帖的接實轉擊器制動木 聯動器    
4.擊弦機調節檔上的調節鈕過高 調節檔 

十四   一次擊鍵發出兩個音   
1.弦槌偏斜，導致擊鍵后同時敲擊相鄰的兩組琴弦  轉擊器   
2.弦槌偏斜，運動時帶動相鄰弦槌一起擊弦  轉擊器   
3.攀帶鉤、托木桿偏斜，擊鍵后帶動相鄰部件運動  聯動器   
4.頂桿偏斜，導致同時推動兩組聯動器運動   聯動器    
5.聯動器軸架偏斜，導致聯動桿、頂桿偏斜  聯動器    
6.聯動器軸架松動，造成聯動器碰擦帶動其他相鄰部件一起運動  聯動器 

十五   擊弦發音后止不住音   
1.相鄰的制音器相互碰擦，抬起后不能復位   制音器    
2.制音器彈簧脫開、折斷或彈力太弱   制音器    
3.制音呢因硬化（或脫落）而導致失效  制音器    
4.制音頭未壓實琴弦 制音器    
5.制音頭歪斜，不能將同音弦組中所有琴弦一起壓住   制音器    
6.制音器軸架的軸釘緊澀   制音器  
7.制音頭老化脫落，導致失效   制音器    
8.擊弦機支架松動     

十六   琴鍵按不下去   
聯動器頂桿抵死在轉擊器下部呢墊處脫不開  聯動器  轉擊器 

氣象上的梅雨是泛指初夏向盛夏過渡的一段陰雨天氣。進入梅雨期。宋朝大詩人陸游有《入梅》詩：“微雨輕云已入梅，石榴萱草一時開。”梅雨季節整日陰雨，潮濕的氣候會使很多物品變質，發霉，鋼琴也不例外，如何讓你的鋼琴順利的度過梅雨季節呢？

鋼琴就像家里的高檔家具一樣，應該用正確的方法去清潔和保養。如果你希望自己的鋼琴能用上很多年不壞，你必須知道怎樣去照顧好它，讓它保持好的狀態：

鋼琴鍵盤的清潔

   千萬不要用酒精、漂白劑以及其他化學物品來清潔象牙的鋼琴鍵盤，這些化學物品大多數都含有使得象牙鍵盤變干燥的化學成分。請使用針對自己品牌專用的清潔劑，可以咨詢銷售商或者鋼琴維修師傅。應該用濕的抹布沾上少量的清潔器輕輕擦拭。注意只能擦拭鍵盤的上部，不要把潮濕弄進鍵盤縫隙和側面，如果不小心弄進去，趕緊擦干。

鋼琴琴身的清潔

    鋼琴琴身由不同的木材和漆制成。應該像愛護高級家具一樣愛護琴身。通常用軟布輕輕的擦去浮灰。還有專用的琴身清潔布，可以咨詢銷售商。

鋼琴共振板的清潔

　   共振板可能是鋼琴里最難清潔的部分了，灰塵和碎屑容易掉進來，小紙片、紐扣還有一些小物件也容易掉進來。你可以用吸塵器伸進去吸走這些灰塵和碎屑，但是一定注意不要碰到琴弦和共振板的任何部分。如果有的碎屑卡在里面無法吸出，也千萬不要用尖銳的東西去夾，實在沒辦法，就找維修師傅來幫忙吧。

理想的溫度和濕度

    影響鋼琴音質的因素很多，其中濕度是主要的一個因素。濕度高了導致鍵盤遲滯，導致琴弦和釘容易生銹。濕度太低(干燥)會影響鍵盤的聲音，引起鍵盤變松，也可能引發琴身開裂。鋼琴合適的濕度是35-55%。當然，我們無法控制濕度，但是我們放置鋼琴時候應該盡可能避免放在潮濕源附近，比如接近廚房的地方，接近洗手間、游泳池的地方。加濕器或者除濕器也很有效。與之相似的，20攝氏度是較好的存放鋼琴溫度。避免把鋼琴放到窗邊(陽光照射的地方)，或者接近熱源的地方。

鋼琴調音

   建議每年為鋼琴調音兩次。最好是找一位資深調律師幫助你的鋼琴調音，這樣能有更好的保障。找鋼琴調音師，最好找有自己資格證書的或者有經驗的朋友推薦的，了解清楚費用。注意最好找近期有調音經驗的調音師，如果此前多年沒有調音過的調音師，有可能給你的鋼琴調高。而在梅雨季節，鋼琴也會隨著氣候和溫度、濕度的變化而對鋼琴適當的增加鋼琴調音的頻率。 

  在很差的聲音環境，無論使用多么好的鋼琴，都不可能使鋼琴發出優美動聽的聲音來。完美的鋼琴音質應該是優質鋼琴和理想聲學空間的結合。

鋼琴房作為鋼琴演奏練習的空間，在音樂院校、藝術表演團體和各類文藝活動場所以及家庭用戶大量存在。現如今,人們往往認為擁有一臺優質的鋼琴就用了完美的鋼琴音質,往往只注重了鋼琴本身品質，而忽略了影響鋼琴音質最重要的環節——聲音傳播過程對于音質的影響，即鋼琴演奏空間的聲學環境問題。

[鋼琴房為什么要做聲學處理？]

   鋼琴教學是在彈奏有聲音樂的主導下來開展的。傾聽和辨別聲音的優劣是教學過程中很重要的內容，聲音優劣除了彈奏觸鍵和鋼琴本身音質的影響外，還會受到室內環境的干擾。

大多數人往往注重鋼琴本身的品質，而忽略了影響鋼琴音質量最重要的環節，即聲音傳播過程對于音質的影響。在很差的聲音環境，無論使用多么好的鋼琴，都不可能使鋼琴發出優美動聽的聲音來。如果鋼琴室為水泥或瓷磚地面、磚混墻壁，彈琴必然會產生一定的回聲和大音量的效果，這勢必使學生的音樂聽辨產生錯覺，對于演奏音樂中出現的斷、連音技巧和踏板效果都不會得到應有的、準確的判定。在這一環境下教出來的學生，一旦進入音樂廳或空曠的廣場演奏，由于失去了回聲效果，聽覺上會出現很大的反差，很難一下子適應室外環境，由于聲音“濁”而使演奏觸鍵和音樂表現受到很大的影響。因為人耳所聽到的鋼琴聲音是經過演奏者彈奏鋼琴使其發聲，一部分聲音直接傳遞到人耳；一部分聲音經過房間墻壁多次反射到人耳。

[鋼琴房常見聲學問題]

我國一般房間的墻面都是相互平行的剛性墻，高度都在3M以下，大多數鋼琴房都在15M2左右。對15M2左右的房間而言，在低頻段容易產生共振，使某頻率聲音得到異常加強，造成低音轟鳴聲，嚴重影響鋼琴的音質，這種聲染色是鋼琴房最常見的問題。這種房間共振還會使某些頻率（主要是低頻率）的聲音在空間分布上很不均勻。產生聲染色可能性最大的頻率是100—175HZ，以及250HZ附近。

1、顫動回聲：由于聲波在硬的平行表面之間來回反射,制造出一種快速震蕩延遲的效果。主要影響中高頻音域的音質。

2、梳狀濾波：下圖展示了略有延遲的聲波疊加在原聲波之后的效果，其波形成梳齒狀。梳狀濾波效果會讓鋼琴聲音聽起來很空洞。

3、房間共振：如果聲波的頻率波長等于房間尺寸的一倍、一半、兩倍或幾分之一，就會發生房間共振現象。頻率可能抵消自己，也可能提升自己。使鋼琴各音區聲音聽上去不平衡或不正常。

[鋼琴房間的聲學設計

2.低頻共振處理：                 

我國一般房間的墻面都是相互平行的剛性墻，高度都在3m以下,一般僅供個人練習的琴房基本都屬于小房間，對面積約6～20平方米左右的房間而言, 在低頻段容易產生共振，使某頻率聲音得到異常加強，造成低音轟鳴聲，嚴重影響重放聲的質量，這種聲染色是家庭聽音室最常見的問題。這種房間共振還會使某些頻率(主要是低頻)的聲音在空間分布上很不均勻。產生聲染色可能性最大的頻率為500~175Hz，以及250Hz附近。

低頻陷阱是被認為最好的處理房間低頻的解決方案。
3、鋼琴房的音質設

   理想的鋼琴房間的形狀尺寸，應按黃金分割比例，三個尺寸（長、寬、高）不成整倍數的關系，以使房間內的駐波影響降低，提高聽感。鋼琴房需要做適當的吸聲，以免聲波往復反射激發出某些固有頻率（簡正頻率）的聲音干擾，造成聲染色,同時起到控制室內混響時間的作用。如果混響時間過短，則會使聲音變得瘦弱、干澀、呆板，缺乏色彩和生氣。只有混響時間適中，整體音效才會顯得豐滿、生動、富于感染力和表現力。

   合理的選用吸音材料調節混響時間，如吸音海綿、吸音軟包等。但也要注意吸音材料切忌鋪貼過多，否則會使聲音發干發澀，缺少圓潤、悅耳的空間感，同樣會失去音樂的魅力。這樣做后可有效地減少部分反射聲，提高聲音的清晰度，從而改善鋼琴房聽音效果。

鋼琴的主要材料是木材，容易受到溫濕度變化的影響，鋼琴到您家之后，需要一段時間適應新的溫濕度環境，之后再進行調律。

因此我們建議您在鋼琴到家之后的1周至6個月之內進行首次調律。

賽樂爾經銷商將為您免費提供鋼琴的首次調律服務，請您主動與我們的經銷商聯系并預約首次調律服務的日期。

①鋼琴放置一段時間后，可能會有灰塵堆積。集聚的灰塵容易滋生細菌、霉菌和害蟲。我們建議您在鋼琴演奏完畢后在鍵盤上鋪一條質地柔軟的布并將琴蓋蓋上，

②清潔鋼琴時應用柔軟棉布或軟毛刷清除灰塵，再用軟布小心擦拭，很臟的部位，用擰緊浸有肥皂水的柔軟棉布擦拭，不要用銳器刻劃鋼琴表面。

③每次彈琴前保持手指干凈。鍵盤定期清潔，擦拭鍵面時應順著鍵子的方向擦拭，勿橫向擦拭。

④對外殼上的銅制金屬件，可用軟布蘸少許汽車蠟或亮光劑擦拭，避免金屬件因放置時間長而氧化發黑，以保持亮麗的光澤。

⑤勿用下列物質清潔或接觸鋼琴：

※含甲醛、丙酮、乙醇（酒精）、苯等有機溶液的液體：

※化妝品、稀釋劑等

除琴弦、鐵板外，鋼琴主要是木質、呢氈的組合體，因此，要特別防止蛀蟲。每年要在琴體內放2-3次樟腦丸，可用紗布做成小口袋兩只，掛在琴內固定螺絲軸上，在踏板的兩旁也要散放一些衛生球。另外，蛀蟲的生長條件是灰塵和潮濕，所以每年要打開琴蓋上門，用毛刷掃一次灰塵。如果發現蟲害，切勿直接噴灑殺蟲劑，請盡快聯絡賽樂爾經銷商的專業技師來處理。

（1）鋼琴的外殼、共鳴盤、擊弦機和鍵盤等主要部件使用大量的木材、氈、呢、皮革和金屬件，它們對濕度的變化非常敏感，所以琴房的相對濕度應該保持在40%-70%為宜。建議在鋼琴旁邊放一個溫濕度計，按照數據進行調節。

（2）若環境濕度太高或陰雨天氣，注意關閉琴室門窗，彈奏后及時將頂蓋、鍵蓋合上。應在琴內放置除濕機、干燥劑或安裝防潮管，避免部件受潮膨脹變形或生銹。最好將鋼琴放在有空調或除濕機的房間里。

（3）若環境過于干燥，可在琴房內放置水盆或加濕機（不可放在鋼琴上,不可對著鋼琴加濕噴霧），通過水的自然蒸發來保持室內適宜的濕度，避免部件因干燥收縮變形或漆膜爆裂。

木頭是自然物質，會在環境作用中發生變化。 木頭的自然變化過程包括：膨脹、收縮、彎曲、開裂以及變色。 我們已經盡可能通過處理確保您的賽樂爾鋼琴能夠更長時間給您帶來愉悅。 同時，您可以通過遵守下列幾點提供幫助：

濕度

鋼琴周邊相關濕度應不低于45％或者不高于65％。請注意標準毛發濕度計（幾乎所有彈撥樂器）短時內會不準確并且必須至少每6個月校準一次。一般規則是，使用十年以上的濕度儀已經不能再提供可靠的讀數 。我們推薦使用現代電子濕度計。詳情請咨詢供應商。通風

鋼琴不能暴露在任何氣流下。干燥的空氣流很容易帶走水分并使樂器中自然物質的水分分離出去，在加熱升溫時尤其會發生這種情況。

通風

鋼琴不能暴露在任何氣流下。干燥的空氣流很容易帶走水分并使樂器中自然物質的水分分離出去，在加熱升溫時尤其會發生這種情況。

高溫

鋼琴不可直接暴露在陽光下，不可放置在加熱器、散熱器或類似的直接熱量軌跡中。 地熱系統 您珍貴的賽樂爾鋼琴用地熱系統標準措施保護不受天氣的影響。然而，將鋼琴放置在沒有安裝地熱的地方會有好處，如果安裝了地熱系統，確保相對濕度不低于45％是非常重要的。

陽光

不可將您的鋼琴直接暴露于陽光下。陽光中UV光線會導致木材變化。黑色拋光樂器對變色不敏感但是在陽光中會迅速變熱，這對您鋼琴的音調和調節器幾乎沒有好處。白色鋼琴應該特別保護不受陽光照射，因為它們直接暴露在陽光下會趨向變色。

緞光處理表面

……應該用柔軟干布或微濕麂皮清潔。對于嚴重污損的區域，我們建議您在有溫和洗滌液的熱水中浸濕麂皮并擰干擦拭。溫濕的麂皮將輕易擦去粗粒塵土。我們推薦使用天然皮。不要使用抗靜電布，它會使布質浸透，在表面留下一層薄膜。

拋光表面

……只可用微濕麂皮清潔。對于嚴重污損的區域，我們建議您在有溫和洗滌液的熱水中浸濕麂皮并擰干擦拭。溫濕的麂皮將輕易擦去粗粒塵土。我們推薦使用天然皮。不要使用抗靜電布，它會使布質浸透，在表面留下一層薄膜。拋光表面不能太頻繁清潔，因為它很容易刮花。有嚴重污損的情況下，頻繁更換并清洗麂皮避免劃花表面。

打蠟表面

……只可用柔軟干布清潔。對于嚴重污損的區域，我們建議您在有溫和洗滌液的熱水中浸濕柔軟干布并擰干擦拭。溫濕的麂皮將輕易擦去粗粒塵土。處理后的區域應立即擦干，不要用力。可以為打蠟表面重新上蠟，但是需要一定的實踐操作經驗。

未處理的表面

……特別敏感，因為它們沒有任何保護且暴露于環境中。此類表面只根據特殊要求制作并且沒有質保。它們需要立即采取某種方式進行保護，可以是蠟、油或者清漆。

金屬部件

金屬部件也需要注意。鉸鏈和接頭會產生氧化膜，必須定期用稀釋的甲基化酒精（3-4份的水對1份酒精）進行清理。不要使用任何其他清潔劑，它有可能會腐蝕金屬。您鋼琴的金屬部件被漆涂層所保護，如果您使用特殊金屬清潔劑，涂層將會被除去。這些金屬部件必須用漆重新涂抹，否則會很快失去光澤。

這意味著擁有此樂器也是一項長期穩定的投資。 作為賽樂爾鋼琴的擁有者，如果您遵守以下幾點，您的鋼琴將在保值中起到極大的作用:

我怎樣知道什么時候我的樂器走音了？

我們的聽覺是可以調節的，以至于我們經常不能察覺樂器的走音。一架鋼琴當然不會一夜就走音。這個過程是逐漸發生的，在這個過程中我們的聽覺就慢慢適應了這個變化。事實上，如果全音符音調均勻變化，人的耳朵是不能察覺如此變化的。盡管如此，我們聽力的訓練會受到很大的影響。因此專家定期的檢查是很重要的。許多音樂家偏愛在441-445赫茲的高音調。這是明智的，但是需要縮短維護的間隔時間。440赫茲以上每加一赫茲，整個琴弦的張力就會增加1.000N。這相當于100千克的重量，445赫茲就會增加半噸的重量。因此我們推薦不要超過445赫茲。

為什么要調律鋼琴？

鋼琴的琴鍵和擊弦機易受到不相同負荷。結果是擊弦機會產生不均勻的變化，需要不定時的進行調整。維護樂器的良好狀態需要專家經常進行調整，這是非常重要的。讓鋼琴保持最佳觸感和演奏效果，擊弦機的調整是十分關鍵的。

定音

在定音的過程中，弦槌可以為音調增添光彩。它決定音調是圓潤還是尖利,有力還是柔和。需要定期檢查并調整音調，因為它會隨鋼琴演奏而慢慢的改變。